Ewa Karlström

Also Ewa Karlström, die Produktion, sprechen wir übers Geld, wie teuer ist so ein Film?

Also sehr billig erstmal, also wir hatten sehr wenig Geld zur Verfügung. Wir hatten von der Hochschule 30.000 und vom Bayerischen Rundfunk 50.000. Und hatten dann von ARRI, 'ner Filmfirma in München, die stellen Kameras und Licht und verleihen auch. Wir haben für die eine neue Kamera getestet, die 16 SR3, Arriflex 16 SR3 im Format Super 16 und haben mit Timecode gedreht. Das war das erste Mal, dass eine ARRI-Kamera im Format Super 16 mit Timecode gedreht wurde. Haben die praktisch getestet und haben dadurch das ganze Equipment von ARRI zur Verfügung gestellt bekommen.

Auch die ganze Nachbearbeitung war digital. Wir haben auf Avid geschnitten und hatten also sehr hohe Beistellungen von ARRI. Und sonst hätte man den Film auch gar nicht in so einem Kinostandard machen können. Also wir hatten Mischung Dolby Stereo mit einem ganz tollen Mischmeister, Manfred Arbter, und hatten also 80.000 in Barmitteln und Beistellungen von ARRI.

Wir konnten damit auskommen, weil wir haben keine Gagen gezahlt, also haben wir Rückstellungsverträge gehabt, also das heißt, wenn Geld reinkommt, werden die im Nachhinein vergütet, die Teammitglieder, Schauspieler, alle haben umsonst mitgearbeitet.

Insofern auch eine eher unnormale Produktion?

Ich würde sagen, im Rahmen der Hochschule ist es nicht so unnormal, es wird da in der Regel gemacht, da können keine Gagen bezahlt werden, das ist klar, aber wenn man jetzt bedenkt, dass er ins Kino kommt und so, ist es, glaube ich, ich weiß nicht, in Deutschland, es gibt sehr viele Low-Budget-Produktionen, aber so wenig Geld ist relativ unnormal. [lacht]

Ich habe so ein bisschen schon mitgekriegt jetzt über die Gespräche vorhin, dass das Ganze ja sehr stark auf Teamwork auch beruht. Das heißt, die Entwicklung des Drehbuchs, der Produktion. Wie sieht das vom Standpunkt der Produktion aus, so ein Teamwork?

Also ich habe ja mit Katja von Garnier eine Firma zusammen seit drei Jahren. Wir haben die ersten Projekte schon zusammen gemacht.

Und ich verstehe die Fra-, also...

Also Teamwork, das heißt, dass hier nicht diese... Ich stelle es mir einfach mal so vor, dass diese klassische Trennung von hier, ich bin der Produzent und du bist der Drehbuchautor... und jeder hat seinen Bereich und kämpft sozusagen für seinen Bereich, dass das hier vielleicht ein bisschen anders aufgelöst war. Frage, vielleicht war es ja auch nicht so. Oder war es sehr klassisch hier von den Aufgabenaufteilungen?

Also unnormal war in dem Sinne, dass die Darsteller sehr früh, wir wussten, wer die Darsteller spielen, und Katja sehr früh mit denen auch geprobt hat und dadurch auch Textänderungen machen konnte, die sind in die neue Fassung immer reingeflossen. Das Buch wurde sehr lange entwickelt, da war auch ein amerikanischer Drehbuchautor, hat der Katja dann geholfen, nachdem sie die ersten drei Fassungen geschrieben hatte. Also wurde ins Englische übersetzt, wurde dann amerikanisch weitergearbeitet und dann wieder bei der Rückübersetzung ins Deutsche wurde wieder gekürzt.

Die war ziemlich lang, diese Fassung.

Und

Teamwork sehe ich in dem Sinne, also was vielleicht anders ist, dass einfach von der Leidenschaft jetzt für dieses Projekt, wir wollten unbedingt dieses Projekt machen, die Darstellerinnen auch und wir haben da gemeinsam dafür gekämpft. Wir hatten auch sehr viele Probleme auch mit den Terminen am Theater und die mussten auch während der Produktion, die 14 Drehtage hatten wir, mussten die dauernd hin und her fliegen, die Katja nach Berlin, die Nina nach Kiel. Und wir waren da sehr eng, sehr eng und durch diesen Druck auch entsteht auch so ein Zusammenhalt, also wir hatten da auch Probleme mit Katja, weil sie im Theater Probleme hatte und es sah kurz so aus, als könnte man sie gar nicht haben und dabei war diese Rolle nur für Katja praktisch geschrieben.

Wir konnten uns niemand anders darin vorstellen und das war natürlich hart, das war zwei Wochen vor Drehbeginn, da gab's da Probleme und da war schon ein Kampf, also wir haben wirklich dafür gekämpft, aber es hat sich gelohnt.

Was machst du jetzt, um diesen Film in die Kinos zu kriegen, damit er ein Erfolg wird?

Also wir haben einen Verleih, die haben den auf der Premiere gesehen in München und haben gleich angerufen und also was wir, wir tun alles, was wir können, also wir besprechen die ganzen Marketing-Sachen, reden wir immer mit, sind da, haben das Plakat selbst das Shooting gemacht und machen Postkartenaktionen und fahren auch, wie wir jetzt in Hamburg waren, wie wir jetzt in Emden sind, wir versuchen immer in die verschiedenen Städte zu fahren, da zu sein, geben Interviews. [lacht] Was wäre jetzt

das Maximum an Erwartungen, was man mit so einem Film erreichen kann, eurerseits?

Also erstmal war das ja überhaupt nicht geplant, dass der ins Kino kommt. Also das war für uns erstmal ganz toll überhaupt, dass er jetzt ins Kino kommt, auch mit der Länge. Und schwer zu sagen, also wir freuen uns über jeden, der den Film anschaut und dem er gefällt und hoffen, dass ganz schön viele Menschen anschauen. [lacht]

Alles Weitere werden wir heute Abend sehen, wie die Emder darauf reagieren. Okay, danke schön.